■HiVi2008年2月号 「『機動戦士ガンダム 劇場版メモリアルボックス』を、富野監督が100インチホームシアターで体験」要約版

――本日は、HDリマスターされた「劇場版 機動戦士ガンダム」を最新のホームシアターで体験していただきますが、初めに今回の作業について教えてください。

富野
ハイビジョン（以下、HD）環境が浸透してきた現状に合わせて、ソフトもそれに適応させないといけないわけですから、HD仕様のためのリマスター作業を行いました。

制作から30年近く経過した現在では、傷や汚れだけではなく、上下前後の画面の揺れ（ガタ）が起きていました。それを1コマずつフィルムスキャン（画像サイズは1920×1390）したうえで、PC上で画面揺れを抑えるとともに、オリジナルフィルムの持つ情報量を可能な限り残すようにしています。

そのうえで、今回新しく導入した修正用ソフト「De-noise」などを使って、粒子ノイズを抑えたり、ゴミなどを除去しています。ただし、これだけでは完璧ではないので、自動では取り切れなかったゴミや傷、あるいは、スプライス傷（フィルムを切断・編集した部分に入る傷）も手作業で入念に修正しています。

――このDVDでは、昨年発売されたTV版と比べて、特にシャア専用ザクの赤色の再現が違っていますね。

富野
今回は、オリジナル（セル画）を目指すのではなく、一番ニュートラルで、ユーザーの持っているイメージ＝記憶に近づけるようにしたからです。カラコレ（色調を補正すること）の技術者にはかなり抵抗されましたけどね。ただし、全部の色をフラットにすると、平板な絵になってしまうので、赤色はちょっと強めにしてあります。

――第1作目のチャプター（以下、Cp）3から、アムロが初めてシャアと戦うシーンを再生します。

富野
大画面で見ると、16mmフィルムで、しかも週一のペースで作らなければならなかった作品なので、正直、欠点ばかりに目がいってしまって、あまり気持ちのいいものではありません。

TV版では、作劇術、作画、演出処理が本当に未熟ですし、半分ぐらいはリテイクしないといけなかったのにできなかった。劇場版にまとめるときにも、既にセル画や背景が残ってなくて、リテイクしきれなかった。

また、映画化するときに、これだけひどい画像を、リテイクしないといけないことに気づかなかった僕自身の未熟さもあるんです。今ではリテイクする気はありませんが、それは過去の遺産だからではなく、そうした不都合を乗り越えても、鑑賞に耐えるからです。

映画化の際に一番気をつけたのは、物語の構造、つまり劇構成なんです。その部分にはものすごくこだわりました。これをきっちり作っておけば、16mmのちゃちな映像を並べても、面白い作品になる、絶対に映画として成功する、という確信がありました。

TV版が好きな人から見れば、思ったほど戦闘シーンはないかもしれないし、物足りないかもしれません。しかし、これは2時間の映画として見られる物語にするために、「ガンダム」という素材を使った作品なんです。

――続いて、第2作目「哀・戦士編」からCp5、黒い三連星のジェットストリームアタックのシーンです。

富野
リアから音が聴こえても、あんまり意味を感じないけどね（笑）。ただし、聴きやすくて柔らかい音だとは思います。劇場やホールなどでは残響があって、それによって一体感を作るようになっていますから、このAVセンターやスピーカーから出てくる音は、気持ちのいい音で、音響の基本的なことを明確に押さえていますね。

――では最後に第3作目「めぐりあい宇宙編」から、Cp1、アムロとキャメル艦隊の戦闘シーンです。

富野
いやあ、あらためてこの演出うまい、すごいと思いました。自画自賛に聞こえるかもしれませんが、いいシーンですし、本当にうまいなと思います。映画で大事なものの一つは、演出であって、その要素が映像の“テンポ”と“リズム”なんです。

このシーンでは、敵の描写をしていながら、実はドレンという指揮官の人物紹介をしつつ、さらにガンダムって何だ？という謎かけもしているわけです。

ドレンが「ガンダムがいないぞ」と言うのは、演出家の立場でいえば、今日初めてこの映画を見る人たちに“ガンダム”という固有名詞をここで伝えているんです。そうしておいて、ガンダムって何だろう？って思わせているところに、画面を小さく横切らせているんだけど、ちゃんと見えない。そして、いきなりアムロの横顔が映し出されるんです。そして、アムロは一言も発しないで敵をやっつけます。

ここでアムロが「このビームライフルをくらえ」とか言えば、かっこいいんでしょうが、すると今度はアムロの成長が描けなくなってしまう。3部作を通してアムロも成長していることを、同時にこのシーンで見せているんです。

さらにここで流れている音楽が、また素晴らしいんです。本当に浦上さん（音響監督）と松山さん（音楽）がいい曲をつけてくれました。このリズム感は、演出家が思っているだけでは絶対にできません。物語とテンポとリズムが三位一体となってできたシーンなんです。

映像に似合う物語と、映像を使って演出するということを、「ガンダム」は集約的にまとめているんです。自慢に聞こえるかもしれませんが、自慢ではないんです。その後、これを乗り越えようといろいろなことをしましたが、どうしてもできないんです。ということは、全部が自分の実力ではなくて、その時の時の運、めぐりあわせが大きく作用していると思うんです。まずTV版があって、それを劇場版に編集することができて、そうしてできたものが、この作品なんです。もし白紙からスタートしてこれができるかと言われたら、できるわけがないんです。そういうことがあるので、自分の作品だけど、自分で自慢できるし、この作品の持っている意味はかなり深いんだよと言えるんです。

※あくまで要約です。本文をお読みになりたい方は、HiVi2008年2月号をお求めください。

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